* * * * * * * kdm

My old friend Arthur Brown has a gig on the 15th of November in Berlin's "Roadrunner Paradise"; he wrote me:
If you notice we are playing near you, please come and have a look. We are highly enjoyable. And the musicianship in this young band is of a high standard. ... It would be good to see you. Arthur"
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( "I'm too old for that shit", Lethal Weapon 1-4 :-)

There is an informative article about Günter in the website of an American friend of mine.

Gerade wiedergefunden: eine sieben Jahre alte Meldung aus 'nem Pop&Rock-Magazin:
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Einerseits: Danke.
Andererseits: "Das ist gemein, so gemein, hundsgemein" (F.J.)

And here is the announced French film about TD and Nico 1974 in Reims Cathedral. It is nice to see my old friend Assaad again; we had a lot of fun together during the concerts in France with Agitation Free, Ash Ra Tempel, T.D., KS, in the early seventies (and later).
In autumn '74, Assaad had asked me to check the technical possibilities of the Reims Cathedral, for a possible concert of Tangerine Dream, and I travelled from Berlin to Reims, inspected the "stage" (the chancel) and the cathedral's electric capacity. For the actual concert on 13 December 1974 I was again in Reims, 'cause Assaad had given me the job of the stage manager.
Oddly enough... I don't remember any film cameras on stage during this concert.

Today is his 70th birthday. If he would not have died some days after this - his last - concert:
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I want to tidy up and reduce my cram-full book shelves, and therefore, I have some English written discographies (and a few similar books) for sale. All about JAZZ (and some BLUES).
I just have checked if these books - which I have bought mostly in the eighties - are still available and what's their price, ...or, are the now deleted books offered second-hand and what's their prices. During my search I was astonished, what treasures I have in my shelves.
All these books are hardcover (except for the two small British booklets) and they all look very serious: not one colour pic outside or inside, because they were produced for serious collectors and music historians. And they are all as new, except for - sometimes - some light pencil marks: either small check marks, or underlining of titles.

The most valuable of my collection seems to be this thick (1390 pp.) brick:
British Dance Bands on Record 1911 to 1945, by Brian Rust & Sandy Forbes.
It's deleted, it's rare, but sometimes you can get a used copy if you spend the fortune of 1,450 Euros (two such offers in Amazon today). My copy is the first (and only?) edition from 1987, and I have only used it once, for underlining (with thin pencil) the few titles that I had in my record collection, more or less the usual Nat Gonella and Jack Hylton. Otherwise it's "as new", but of course you can see that it was for 25 years standing in the shelves. Untouched.
With this thick book come two (thinner) additional softcover booklets:
- British Dance Bands 1920 - 1949 on 12-Inch long-playing records, 1985, by Edward Towler
- Supplement to the above (Releases from 1985 to 1987), 1987, by Edward Towler

Hard Cover Discographies:
The AFRS "Jubilee" transcription programs. An exploratory discography. Vol. 1, 1985, by Lotz and Neuert
(same) Vol. 2, 1985 by Lotz and Neuert
As new, just some thin pencil check marks of which titles I have. New price was 148 DM both. No offer found.

Basic Music Library "P" Series, 1-1000, 1990, by Kiner and Mackenzie
(Greenwood Press, Discographies Number 39)
As new, just some thin pencil check marks of which titles I have. No offer found.

The Soundies Distribution Corporation of America. A History and Discography of Their "Jukebox" Musical Films of the 1940s, 1991, by Terenzio, MacGillivray, Okuda
As new. A 2007 re-release is available for 37 €, with soft cover incl. an eye-catching colour pic on front.

The Following is all Published as Hard Cover by Greenwood Press in their "Discographies" Series.
All are as New. You'll find just a few underlinings of titles, here or there, but only with pencil.

THE KING LABELS. A Discography. Vol. 1
THE KING LABELS. A Discography. Vol. 2, both 1985, by M. Ruppli
Still available from book dealers for 251 €

THE CHESS LABELS. A Discography. Vol. 1
THE CHESS LABELS. A Discography. Vol. 2, both 1983, by M. Ruppli
Still available from book dealers for 127 €

THE SAVOY LABEL. A Discography, 1980, by M. Ruppli and B. Porter
Still available from book dealers for 131 €

THE CLEF/VERVE LABELS. A DISCOGRAPHY. Volume I The Norman Granz Era
THE CLEF/VERVE LABELS. A DISCOGRAPHY. Volume II The MGM Era, both 1986 by M. Ruppli
I only found offers for used copies for 254 €

THE BLUE NOTE LABEL. A DISCOGRAPHY, 1988, by Cuscuna and Ruppli
New available for 226 €, used for 193 € to 255 €

ATLANTIC RECORDS. A DISCOGRAPHY, Vol. 1 (1947 - March '66), 1979, by M. Ruppli
Only the First Volume, after 1966 the label was pop oriented.
The set of 4 volumes is available from book dealers for 344 €

THE ALADDIN/IMPERAL LABELS. A DISCOGRAPHY, 1991, by M. Ruppli
Still available from book dealers for 124 €

THE PRESTIGE LABEL, 1980, by M. Ruppli
Still available from book dealers for 95 €

Other Hard Cover Books that are no Discographies.
As New:

Tell Your Story. A Dictionary of Jazz and Blues recordings 1917 - 1970, by Eric Townley, 1976
Tell Your Story No. 2 (1951 - 1975), by Eric Townley, 1987
(explains A-Z hundreds of record titles, such as the various sexual meanings of 'Jelly Roll Blues', or who's the 'Big Butter and Egg Man', or what exactly is shaken in 'Shake that Thing', etc.)
I found offers of 112 € (1917-1950) and 120 to 190 € (1951-1971)

Document Blues - 1 (complete Blues lyrics), by RR MacLeod, 1995
Document Blues - 2 (complete Blues lyrics), by RR MacLeod, 1995
I found offers for 95 € (-1) and 100 € (-2).

Here is snapshot of most of the lot:


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Another pic:

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If someone is interested to get one of these precious & informative books, please contact me. Of course I don't ask for the extremely high sums that some dealers ask for. I just want that these books find a place on the shelves of a serious collector.
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PS:

Langsam lernt's die Presse: Hier in der FAZ schon wieder ein erfreulich aufklärender, verständlicher, korrekter Artikel über "Urheber", speziell: Musiker, Komponisten. Dass das unsägliche Fräulein Schramm im Artikel als "Edel-Piratin" bezeichnet wird, nun ja, das ist wohl ironisch gemeint.

photos: François Belorgey

Why no "famous" piano player has ever recorded Erik Satie pieces or even made a Satie album? Or have I missed something?

In der SZ vom 21/22. Januar war ein Artikel eines deutschen Jazzmusikers, den mir ein Bekannter zuschickte. Die Lektüre der ersten beiden Absätze reichte aus, um meinem netten Bekannten zu schreiben:

Hallo Peter. Danke wiedermal, für einen Artikel aus der SZ, den ich tatsächlich nicht online fand: "Betriebsstörung. Der Jazz hat in Deutschland keine gesellschaftliche Relevanz mehr".

Schon das überflüssige "mehr" am Ende der Überschrift fiel mir auf. Ansonsten: Eine seltsame Klage eines offenbar wenig Erfolgreichen. Kennt man auch von Musikern anderer Musikrichtungen. Kennt man auch von Leuten in anderen Berufen: Es ist ja alles so furchtbar schwer.

Zum Beispiel:
Der Autor wundert (oder ärgert?) sich über die Organisation von Konzerten in entweder Konzerthallen oder in Clubs/Restaurants, ...weil: "Beide Bereiche werden nicht von den Musikern selbst verwaltet, sondern von Veranstaltern, Redakteuren, Journalisten, Verlegern und kleinen Labels."
Ich dachte immer, es sei normal, dass Veranstaltungen von Veranstaltern durchgeführt ("verwaltet"?) werden. Dass Redakteure oder Verleger, gar Friede Springer oder Herr Burda? Kiepenheuer & Witsch? Diekmann? Prantl? ...dass diese mehr oder auch weniger sympathischen Menschen & Firmen Konzerte "verwalten", ist mir allerdings neu. Nee, glaub' ich auch nicht.
Dann seine Klage, dass in Restaurantbetrieben (!), Clubs, etc. nur noch DJs Platten abspielen, anstatt dass dort lebendige Musiker (wie er) die Leute gegen Bares unterhalten. Hm. Stimmt. Aber gibt's diese Klage nicht schon sehr lange? Genau genommen seit sieben Jahrzehnten? Oder gar noch länger, zum Beispiel wg. durchschlagendem Erfolg von Schallplatte und Radio seit etwa 90 Jahren. Und TV seit etwa 40, 50 Jahren ...
Der Mann kommt knapp sieben Jahrzehnte zu spät mit seinem Lamento und er kennt seine Jazzgeschichte nicht. Wegen gleicher Misere (damals waren's die neumodischen Jukeboxen in den amerikanischen Pinten) hat die amerikanische Musikergewerkschaft über zwei Jahre lang gestreikt: Vom 1. August '42 bis Ende '44 durften keine Instrumentalisten bei Plattenaufnahmen spielen, seitdem ist da ein zweijähriges Loch in allen Jazzdiscographien :-) ... es war aber auch die Stunde der a-capella-Vocal-Ensembles! Und gleich danach gab's dann die doppelte musikalische Revolution: der moderne Jazz - Bebop - kam. Und viele kleine independent Label machten den vier Großen Konkurrenz. Alles fließt, alles ändert sich andauernd.

Ergo: alles schon mal dagewesen. Es ist der übliche Gang der Dinge, hier wieder mal durch technische und gesellschaftliche Innovationen und Veränderungen. Vielleicht sollte man dem (mir völlig unbekannten) Herrn "Saxophonist, Komponist und Musikproduzent" mal erzählen, was in der übrigen Arbeitswelt seit Jahren passiert. Ob er schon mal von Hartz 4 gehört hat? ...und wieviele Millionen sich mit der Arbeitslosenverwaltungsbehörde permanent rumschlagen müssen? Nicht nur in Deutschland. Oder muss man ganz einfach anfangen und ihm von der Klage der Pferdedroschkenkutscher erzählen, als die ersten Autos und Straßenbahnen aufkamen?

Dann les ich da: "Ein einstündiger Auftritt bedeutet für einen Bandleader fünf Stunden Organisationsarbeit."
Und für 5 Minuten ebenso. Und für ein Mammutkonzert von zehn Stunden ebenso. Und wieviel Stunden Vorbereitung die Rolling Stones erst... Ach was!? (cit. Loriot).
Aber was anderes ist hier interessanter: Oben erklärt (beklagt?) er noch, dass Konzerte Außenstehende "verwalten". Und nun muss er doch alles ganz alleine machen, der Arme? Wat denn nu?
Dass jeder im Leben (vor allem der Selbständige. Auch ich!) seinen Job organisieren muss, Bürokratiekram erledigen, sein Zeugs in Ordnung halten, seine Finanzen klären, telefonieren, Rechnungen bezahlen muss, und dass auch andere irgendwie zur Arbeit gehen/fahren müssen (das aber dann regelmäßig, tagtäglich!) ...
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Du wirst verzeihen, Peter, ich hab den Sermon dann nicht weiter gelesen; die beiden ersten Absätze reichten mir. Wahrscheinlich wäre dann diese Mail noch viel länger geworden :-)

PS, und generell: Der Jazz wie ich ihn kenne und mag, war wichtig, allerdings nur bis etwa 1970. Er war zuvor sogar zwei Jahrzehnte lang sehr erfolgreich und begeisterte Millionen, eine ganze Generation. Danach kam nix Neues mehr, jedenfalls nicht im Jazz. Oder das Jazz-Neue war dermaßen, dass ich verstehe, weshalb niemand mehr zuhören mochte. Allerdings hatte zumindest der Blues noch sehr viel länger großen Einfluss auf die aktuelle Musik, besonders im England der Sixties und dann in Europa. Doch das ist 'ne andere (erlebte) Geschichte.